Lo storiografo dei disguidi

Paolo Codazzi racconta il suo nuovo libro: “Analizzo la realtà” | Di cosa parla Lo storiografo dei disguidi

Paolo Codazzi torna in libreria con Lo storiografo dei disguidi (Arkadia Editore), una raccolta di racconti che unisce la realtà a una differente visione dell’immagine. L’autore invita infatti il lettore ad una nuova interpretazione di sé e di quello che lo circonda, ambientando le intere vicende nella magica città di Firenze. Con uno stile letterario originale e complesso, le storie dei personaggi si intersecano tra di loro e diventano un’unica storia fatta di emozioni e sensazioni, ricordi ed eventi, gioie e dolori.

Com’è nato il tuo primo approccio alla scrittura? Quando hai compreso che sarebbe stata la tua strada?

Analizzando i miei compiti scritti in classe (circa a 16 anni), un professore di lettere apprezzò le mie composizioni e mi spinse alla lettura di tutta una serie di autori non compresi nei programmi scolastici, dalla cui lettura (vera scuola di scrittura) iniziai a percepire un quadro più ampio della letteratura e uno stimolo a iniziare una serie di esercitazioni soprattutto in poesia e racconti brevi. Poi ebbi una lunga pausa, non di letture, per problematiche di vita connaturate all’età e formai una band rock (io batterista) che mi impegnò molto fino ai 20 anni nei quali, per un gravissimo incidente d’auto, fui allettato per parecchi mesi. Smisi di suonare e nella lunga degenza ripresi a leggere con molta più frequenza e a scrivere versi e racconti. Il mio primo libro di poesia pubblicato, “Il primo viaggio” fu inopinatamente finalista, Opera prima, al Premio Viareggio e vinse molti altri premi minori. Pubblicai altri due libri di poesia del quali “L’inventore del semaforo” vinse o fu finalista in molti importanti premi nazionali. Poi feci una scelta coraggiosa e rischiosa (per come erano stati apprezzati i miei testi poetici), ritenendo che la poesia non fosse più adeguata a rappresentare le mie intuizioni formali e lessicali e mi dedicai esclusivamente alla narrativa pubblicando il mio primo romanzo (rigorosamente a pagamento, Lalli editore) “Come allevare i ragni”, che ottenne molti consensi di critica ma data la scarsa consistenza dell’editore passò quasi inosservato al grosso pubblico. Successivamente ho pubblicato altri romanzi e raccolte di racconti, ottenendo lusinghieri consensi critici, e in particolare per gli ultimi due: ”La farfalla asimmetrica”e ”Il pittore di ex voto” editi da Pironti editore.

Parliamo del tuo ultimo libro ‘Lo storiografo dei disguidi’: come nasce l’idea per questo tuo lavoro e qual è il messaggio principale che vorresti trasmettere?

Come ho accennato sopra scrivo romanzi e racconti e, naturalmente, ho molti abbozzi di romanzi o racconti nel cassetto. Riguardando i racconti già finiti, due anni fa, rilevai che alcuni avevano un filo conduttore che li associava e decisi di consolidare una raccolta scrivendone altri coerenti cercando di ottenere un senso comune che li uniformasse quasi come un romanzo. Il filo conduttore di questi 15 racconti contenuti nello “Storiografo dei disguidi” è principalmente uno strabismo che mi è congenito nell’analizzare la realtà e il tentativo di individuare elementi della stessa che possono sfuggire da un’analisi superficiale, nel tentativo di stimolare il potenziale lettore a non accontentarsi della “evidenze” storiografiche o di cronaca imposte dalle comunicazioni di massa che per loro natura tendono alla velocità della comunicazione che molto spesso, per non dire sempre, sono destinate a rappresentare valori e elementi esterni ai fatti che vengono così plagiati per interessi e vocazioni diverse. Il secondo elemento, che se non fosse un luogo comune definirei retrogusto, è il tentativo di analizzare tutta una sequenza deformante della realtà come se è essa fosse il segnale di un progressivo imbarbarimento della civile convivenza e della decadenza del sistema democratico in cui viviamo. In realtà se si ha voglia e tempo (e desiderio) di leggere le cronache dell’Atene del VI, V sec. a.c. (Tucidide etc.) ci renderemo conto che in quella che unanimemente viene definita la culla e la più alta espressione della democrazia, in realtà accadevano (nelle forme del tempi) gli stessi fenomeni che oggi potrebbero portarci a considerare la nostra realtà come deformante imbarbarimento di una civile convivenza. L’alternativa a tutto questo è il silenzio politico e sociale del quale proprio in questi tragici mesi ci rendiamo conto a cosa possa condurre.

Le varie vicende sono ambientate nella splendida città di Firenze. Che rapporto hai con Firenze e cosa rappresenta per te?

Firenze è la mia città, dove sono nato e vissuto e vivo, e per quanto abbia avuto anche lunghi soggiorni in altre città non credo si possa affermare di conoscere una città se non la si è vissuta a lungo e si è penetrati nella sua anima. Per questo i racconti sono fiorentini ma in realtà le vicende potrebbero essere ambientate in qualsiasi altra città.

Tra le tue pagine, è possibile toccare con mano diversi racconti e diverse storie. Qual è l’elemento principale che collega ciascuna storia ad un’altra?

Come ho scritto sopra, il tentativo di offrire al lettore modi diversi di analizzare la realtà e di leggere la storia.

Il tuo stile letterario è sicuramente molto originale: cosa c’è dietro la costruzione di questo genere? Chi sono stati i tuoi maestri letterari?

Tengo molto all’aspetto formale (lessicale e sintattico) che in qualsiasi impegno artistico non può essere escluso dalla potenza dei contenuti: che devono esserci ma mai prevalere sulla forma. La lingua italiana, come tutte le lingue di derivazione latina, è molto ricca lessicalmente e offre innumerevoli libertà sintattiche che io cerco di sfruttare (anche contro una certa semplificazione dei nostri tempi) impregnando le pagine di segni che dovrebbero (e molti lo riconoscono) accordare musicalmente la scrittura (qualcuno l’ha definita scrittura sinfonica), realizzando un complesso di pagine (che pur non trascurando i contenuti) possano offrire al lettore, generalmente narcotizzato da scritture (magari anche ricche di contenuti) ma che somigliano più ad una informe accozzaglia di telegrammi e non a letteratura. Maestri letterari non ne ho, nel senso di tentativo di emulazione, tuttavia la maggior parte delle mie letture trova soddisfazione nella letteratura Mitteleuropea (Musil, Canetti, Bernhard e altri), e alcuni italiani tra cui citerei sicuramente Giuseppe Berto e Italo Calvino.

Quali sono i tuoi futuri progetti? Puoi anticiparci qualcosa?

Come un celebre campione di scacchi, conduco una gara (perché di questo si tratta) su più tavoli e appena scatta la consapevolezza di un potenziale scacco matto mi riferisco a quel solo giocatore (romanzo o racconto che sia) nel tentativo di chiuderlo e riuscire poi a pubblicarlo. Posso dire che il mio prossimo romanzo, o quello successivo al prossimo, riguarderà il colpo di Stato dei Colonnelli in Grecia del 1969, e molto altro.

Stefania Meneghella

Il link all’intervista su Kosmo Magazine: https://bit.ly/3lFPmi7

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Lo storiografo dei disguidi, recensione di Riccardo Ferrazzi

Finalmente un libro di racconti!

L’editore Arkadia, nella collana Senza Rotta, sfata un tabù che da troppo tempo grava sull’editoria italiana (“i racconti non vendono!”) e dà spazio a una raccolta di racconti. Lodevole iniziativa che merita di essere seguita anche da altri editori. In effetti non si capisce perché i lettori italiani debbano leggere soltanto racconti di autori stranieri (peraltro bellissimi, come quelli di Alice Munro, Jorge Luis Borges e altri) mentre gli autori italiani scrivono racconti solo per concorsi, blog e riviste. Paolo Codazzi, fiorentino “natione et moribus”, imprenditore, letterato e animatore di iniziative letterarie, è un distinto signore dall’eloquio garbato e pieno di spirito: la persona ideale con cui bere un caffè in piazza Santa Croce o fare quattro passi sui Lungarni. Confesso: quando ci siamo scambiati i nostri parti letterari non potevo immaginare che il suo fosse un testo così diverso dal mainstream corrente. I quattordici racconti che compongono la raccolta hanno caratteristiche comuni e svolgimenti differenziati, sono preceduti da dotti esergo che spaziano da Musil a Calvino, da Severino a Shakespeare, e riconducono ad aneddoti di vita quotidiana, per lo più fiorentina ma anche di piccoli centri alle falde degli Appennini. Gli oggetti narrativi che ci conducono ad esplorare sono svariati: il mondo dei collezionisti (di libri e di cartoline), le pubbliche disavventure di un pronto soccorso di paese o quelle private di Garibaldi Giuseppe, litigi canini e biglietti tranviari non obliterati, i condizionamenti derivanti da una spiccata sensibilità olfattiva, la figuraccia di un violinista mancato, un macabro passaggio nei macelli comunali, un altro evento terminale, un ritrovamento artistico, l’influenza degli insetti nella guerra franco-prussiana, un folle pomeriggio. Ebbene: come rendere materia letteraria fatterelli che nel frenetico scorrere della vita contemporanea ci siamo abituati a considerare insignificanti? Esaltandone la comicità intrinseca. Già, ma ci sono mille modi di narrare, e oggigiorno è altamente raccomandata, quasi obbligatoria, l’esposizione concisa, la sintassi paratattica, l’abolizione dei fronzoli: una tecnica che sembra fatta apposta per ostacolare tutti i trucchi con cui si “prepara” una battuta di spirito. E Codazzi adotta la tecnica esattamente contraria. Ciascuno dei fatti che danno spunto ai racconti è narrato nello stile che, ai tempi di Cicerone, si denominava “retorica asiana”: lo stile dei panegirici che celebravano la grandezza degli imperatori era in gran voga anche nei processi per dare importanza alle tesi del proprio assistito. Un’arringa in stile asiano si guarda bene dal procedere in linea retta verso l’obbiettivo; al contrario, spesso e volentieri si sofferma a esplorare nei minimi dettagli tutti i particolari, gli antecedenti, i collaterali e gli esiti possibili ma non verificatisi. E lo fa nel tono generale del discorso: se il racconto è comico, satirico, irridente, anche le divagazioni ridondanti sono cosparse di sorrisi e strizzate d’occhio. In questo modo la narrazione diventa una sottile, continua promessa di esiti mirabolanti, ulteriormente incentivata “en passant” da commenti sarcastici ed espedienti narrativi d’ogni genere. Esemplare, nel racconto “L’ambulanza”, l’accorgimento di conferire nomi omerici ai personaggi: Priamo Cecconi, Ulisse Coppoli, Elena Bardelli, ecc. ecc. col burlesco risultato di elevare ad altezze epiche le disavventure occorse a un paesino del Mugello. Codazzi gioca con la perspicacia del lettore, sicuro di sorprenderlo, dopo averlo attirato nella sua girandola di incisi e subordinate, nel labirinto della sua sterminata capacità affabulatoria, perché solo lui sa dove andrà a parare la storia. Avvolto nella inestricabile rete narrativa, il lettore attende lo scioglimento del mistero con una suspence da libro giallo. Finirà per scoprire, con un sorriso, una importante differenza: invece di un assassino spedito alla sedia elettrica, il finale gli riserverà un sorriso (o una sghignazzata!).

Riccardo Ferrazzi

Il link alla recensione su La poesia e lo spirito: https://bit.ly/3D7kOxW

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Truffe, caso, ironia. I racconti di Codazzi sono teatro comico

Percorrere i racconti de “Lo storiografo dei disguidi” è come tornare a casa, perché l’arte di narrare vi ridiventa un mestiere difficile in cui non esistono scorciatoie

La citazione in esergo è da applauso: «Ne La saggezza del bibliotecario, Michel Melot cita un guru dell’informatica secondo il quale il libro, se fosse venuto dopo l’ebook, sarebbe stato salutato da tutti come un formidabile progresso». Guarda caso, si potrebbe dire lo stesso delle opere di Paolo Codazzi: vista la pletora di autori dominati dal sole nero della melanconia o sventaglianti lo specchietto per le allodole dell’impegno civile, percorrere i racconti de Lo storiografo dei disguidi (Arkana, pagg. 141, euro 14) è come tornare a casa, perché l’arte di narrare vi ridiventa un mestiere difficile in cui non esistono scorciatoie. La scrittura è attraversata da un’ironia che vira nel derisorio senza cadere nel cinismo; l’enciclopedismo è mobilitato per ottenere il contrario di ciò che di solito evoca, la noia; lo stile si avvale delle cospicue risorse letterarie dell’italiano evitando ogni bellettrismo e tutto cospira in direzione dell’effetto concreto: il piacere di leggere e il riso. In ognuno di questi racconti c’è una truffa che si ventila, una maschera da sollevare; teatro comico non privo di sfumature sinistre, reso possibile dall’infinita combinatoria prodotta dal genere umano cui Codazzi allude con una formula desueta: quella dello «spazio campionario», cioè del calcolo della probabilità. Un tema che nel racconto L’insonnia di Garibaldi toglie il sonno nientemeno che all’Eroe dei due mondi. O almeno è quanto crede l’uomo che scopre, in casa del padre defunto, un epistolario che porta la sua firma, indirizzato a matematici. A quanto pare il Generale, quando non era impegnato a combattere o ad accrescere con il più piacevole dei sistemi il numero di abitanti del pianeta, bramava di ricondurre l’arte della guerra al «calculemus!» di Leibniz, cioè a qualche facile algoritmo. Lo spunto narrativo è magistralmente sceneggiato: organizzata una conferenza presso la Società matematica, l’aula è invasa da un gruppo di garibaldini che con modi spicci ingiungono al relatore di vendere loro il carteggio. La scena finale si svolge in commissariato, ma lasciamo al lettore il piacere di scoprire come va a finire. In un altro racconto, un borgo depresso si riempie di turisti quando alcune lettere cadono da un cartello della stazione, modificando in modo efficacemente pubblicitario il nome del paese. E poi ambulanze che finiscono in un fosso per uno scherzo, sopravvissuti a catastrofi che dopo trent’anni scoprono l’inganno alla base del loro destino, impostori familiari… La lezione di Pirandello, ma anche lo zolfo surrealista di Savinio e quello metafisico di Landolfi inquadrano alla perfezione il prisma dell’imbecillità universale, a volte fatto brillare dallo sguardo scandalizzato di un bestiario morale, cani o cinghiali, allibiti di fronte allo spettacolo poco edificante di quelli che dovrebbero essere, e non sono, animali razionali.

Fabrizio Ottaviani

Il link all’articolo su il Giornale.it: https://bit.ly/3vRCOe6

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TRA STORIA E CAOS, LE NOSTRE VITE IMPREVEDIBILI

La prima impressione che i racconti di Lo storiografo dei disguidi (Arkadia Editore, 2021) di Paolo Codazzi suscitano nel lettore è lo stupore. Nasce dalla straordinaria capacità affabulatoria dell’autore, fondata su una prosa rutilante, immaginifica e allo stesso tempo precisa, legata alla realtà della materia trattata ma che pare anche costantemente gravata da un soprasenso. Un’eleganza formale inusitata presiede al suo svolgimento, pur nello straboccante proliferare di forme. Scriveva Geno Pampaloni che, per una recensione efficace nella sua funzione di servizio al lettore, è spesso opportuno ricorrere all’arte antica delle citazioni, “attraverso le quali il cronista dà conto della sua lettura: l’itinerario del discorso dello scrittore, la qualità stilistica, la libertà inventiva…”. Questa lezione ben si attaglia a Lo storiografo dei disguidi, per il quale è lecito derogare alla ordinaria dispositio della recensione, iniziandola con osservazioni stilistico – espressive, piuttosto che con altre, relative allo svolgimento della trama o al tema predominante. Ed il rendiconto della qualità stilistica e della libertà inventiva di cui gode la scrittura di Codazzi si può appoggiare su pezze probatorie rinvenibili ovunque. Una tra le tante, scelta a mo’ di esempio ad apertura di libro e tratta dal racconto L’insonnia di Garibaldi, descrive così, in un mirabolante quanto virtuosistico turbinio di ipotassi e subordinate, l’avvio di una conferenza pubblica sull’Eroe dei due mondi: “Antonio, seduto in prima fila non avendo rilevato niente di anomalo, o comunque non dandogli peso, mi rivolse un ennesimo gesto di intesa, prima di alzarsi compostamente e dirigersi verso uno degli armadi, il cui contenuto di libri, perimetranti i lati lunghi della sala uniformati nell’eleganza delle rilegature, era visibile dagli sportelli vetrati, e aprendo le ante che gemettero un lamento metallico da durevole chiusura, estrasse una borsa in pelle nera, che sorprendendomi, e senza alcun imbarazzo da parte sua, utilizzò come sacco da questua, di quelli adoperati dai chierichetti per raccogliere elemosina in chiesa, e con la quale iniziò a spostarsi metodicamente, quasi secondo uno schema geometricamente ortogonale, per i varchi delle poltrone avvicinandosi sorridente ad ogni spettatore, anche quelli che aveva notato insofferenti, raccogliendo molte banconote che volontariamente e senza alcuna resistenza i presenti alla conferenza inserivano nella busta di pelle che lentamente si gonfiava come una borsa d’acqua calda…”. Lo stralcio evidenzia l’intento di adunare quanto più materiale narrativo possibile relativo alla situazione oggetto di racconto, ben oltre l’essenzialità delle notazioni funzionali al suo sviluppo. Si saggia qui una forma particolare di riproduzione letteraria della realtà: l’esperienza quotidiana attesta che la maggior parte dei momenti consapevolmente vissuti sono densi di una congerie di elementi disparati, che solo successivamente, a seguito di un preciso processo di selezione e quindi di eliminazione, è possibile riordinare per conferire loro dignità di storia compiuta. L’autore fissa l’attenzione nel momento in cui gli elementi della narrazione si accumulano, ed è in corso l’individuazione di quelli ad essa funzionali, utili per determinare la conseguente concatenazione logico – temporale. Da lì in poi, ogni ricostruzione storica risente di un certo grado di indeterminatezza, che lo storiografo Codazzi esprime nel sottile ma chiaramente percepibile senso di precarietà che percorre le storie individuali minime che racconta (e lasciandola intendere come presente anche nella storia dei popoli). Così la narrazione può a buon diritto leggersi come frutto di un insieme di disguidi, possibili sia nell’interpretazione degli eventi da parte dei diversi protagonisti, sia in quella operata da parte di chi li racconta. Codazzi dimostra la verosimiglianza di queste riflessioni, mediane tra senso della storia e teorie narratologiche, accompagnando il lettore in una Firenze bonaria e popolare, o nella campagna toscana, e introducendo personaggi bizzarri alle prese con casi inconsueti e grotteschi. Il tono di cordialità, a volte ironica a volte partecipe, induce ad un atteggiamento tutto sommato non eccessivamente severo nei confronti dei vizi e delle piccole (o grandi) miserie che si intuiscono a volte dietro ai disguidi antologizzati. E così le stranezze di un uomo giudicato ai margini della società dalle chiacchiere della gente nascondono un successo insospettabile (Lorenzo). In un altro episodio (Lettera al Presidente delle ferrovie), il disguido causato dalla caduta di alcune lettere del nome di un paese su un cartello (da “Rocciamalumba” a “Amalum”), con la conseguente nobilitante ipotesi di un’origine romana dell’abitato, diventa motivo di sviluppo per la piccola comunità dei residenti. Altrove (Cani), un mastino ed un maremmano, dopo aver turbato azzuffandosi la quiete di piazza della Signoria, assistono perplessi alla rissa dei loro padroni, dall’esito ben più disastroso della loro. Ancora: in Monumenti in restauro,un uomo viene reclutato con regolare concorso pubblico per fare la statua umana al posto di un monumento dedicato ad un generale da sottoporre a restauro, ma viene colpito ed ucciso da un proiettile vagante durante una rapina: da allora (disguido dei disguidi!) “nugoli di scolari si soffermano incantati alle parole dei docenti sul nobile e sfortunato gesto, senza che nessuno faccia cenno al monumento del grande condottiero ricoverato al sicuro nel Museo Cittadino”. Attraversando situazioni paradossali ed estrosità caratteriali, Codazzi si districa quindi in un viluppo di moventi incongrui, premesse fuorvianti, valutazioni sommarie ed errate, disinganni e strabismi, senza badare più di tanto a istituire nessi inequivocabili tra cause e conseguenze. Meglio attenersi alla rilevazione dell’imprevedibilità della vita e della mutevolezza della natura umana, registrandone con pirandelliana acribia accidenti e stramberie, avendo ben chiaro che, come in Vespe e cannoni viene definitivamente acclarato, “molti avvenimenti della Storia, celebrati da generazioni di studiosi e politici, in realtà furono frutto del caso, o meglio di quella parola formata dalle stesse lettere: il Caos”.

Luigi Preziosi

Il link alla recensione su I libri di Mompracem: https://bit.ly/3HRowgl

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Lo storiografo dei disguidi di Paolo Codazzi

Arkadia, 2021 – Questa raccolta di racconti è un viaggio unico attraverso le pieghe della natura umana e dell’imprevedibilità della vita, raccontate con uno stile che apre al lettore, come in un caleidoscopio, tutti gli aspetti che circondano un fatto.

Quale famoso eroe era affetto da insonnie matematiche? Oltre la transumanza del bestiame esiste una transumanza delle biblioteche? Può un uomo essere eletto pazzo a suffragio unanime della comunità? Le lotterie nei paesini di provincia sono o non sono appannaggio di nepotismo? Cosa accade veramente nei mattatoi comunali? Cosa si potrà mai scoprire durante i lavori di restauro di un antico edificio monastico? Cos’è il Passo della vedova? Cani e padroni: chi dei due la fa fuori dalla tazza? Questo e quant’altro potrete scoprire alla lettura dei racconti raccolti nel libro Lo storiografo dei disguidi (Arkadia, 2021) di Paolo Codazzi, questo almeno all’apparenza. Ma durante la lettura, nonostante si venga catturati piacevolmente dallo svolgersi della trama di ogni racconto, ci si accorge di avere davanti il comporsi di un quadro sociale tanto assurdo quanto realistico, ben aderente alla realtà popolare e storica del nostro bel paese. Attraverso uno stile singolare, con il quale occorre prendere confidenza prima di lasciarsi travolgere da una spirale affabulatoria straordinaria, il tema di ogni racconto è una metafora per rappresentare con lente pirandelliana fatti appartenenti a un contesto urbano e provinciale, dove ogni personaggio o evento è emblematico di vizi e immoralità che inesorabilmente si replicano in qualsiasi ambito sociale. La voce narrante (in prima o terza persona a seconda dei racconti) senza giudizio e con acuta analisi indaga le numerose sfaccettature della realtà, contrapponendosi a un coro di voci di una comunità giudicante e decadente dove la maldicenza e gli atteggiamenti meschini e arroganti definiscono la regia di una realtà falsata che assume toni grotteschi. Sono tutte storie diverse, anche se ambientate a Firenze e dintorni, ma in tutte sembra aleggiare una pesante ipocrisia sociale a determinare le sorti di personaggi o avvenimenti, almeno fino a quando un evento accidentale (il caso o caos) o il discernimento di un personaggio, non inverta la rotta di quanto sembra già determinato. La raccolta di racconti diventa così un viaggio unico attraverso le pieghe della natura umana e dell’imprevedibilità della vita, raccontate in uno stile narrativo che apre al lettore, come in un caleidoscopio, tutti gli aspetti che circondano un fatto perché la realtà non ha mai un’unica versione e ogni avvenimento è composto da antefatti, moventi, retroscene e conseguenze e dove il risultato è che la verità oggettiva è spesso falsata dal giudizio altrui. Elegante, ironico, grottesco, divertente, il libro di Paolo Codazzi fa emozionare e sorridere, spesso amaramente, ma soprattutto fa riflettere sull’assurdità di un quotidiano vicino a tutti noi. Tra i diversi racconti, che ce la dicono lunga sull’inganno delle apparenze e sui falsi perbenismi sociali, in particolare ho amato “A passo di vedova”, nel quale il finale arriva come un’illuminazione a far battere il cuore, e “L’odore del potere” dove invece – sebbene non conosca personalmente l’autore – mi è sembrato di scorgere tratti autobiografici in un personaggio che coraggiosamente prende distanza morale da una realtà guasta e deplorevole, e dove si condividono i tratti di una coscienza libera e morale che individualmente si oppone a una collettività decadente. Sullo sfondo la Firenze dei monumenti secolari e l’arte sublime dei grandi maestri sapientemente citati, a ricordare che dopotutto nella natura umana c’è pur sempre una componente divina in grado di creare bellezze eterne.

Nicoletta Stecconi

Il link alla recensione su SoloLibri.net: https://bit.ly/3AAV4J2

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Lo storiografo dei disguidi di Paolo Codazzi

Mettere in dubbio ogni certezza. Non ritenere che ci sia qualsiasi forma di determinismo al di fuori del ciclo vitale. Possedere la consapevolezza che perfino « molti avvenimenti della Storia, celebrati da generazioni di studiosi e politici, in realtà furono frutto del caso, o meglio di quella parola formata dalle stesse lettere: il Caos » (p.136), sicché l’unica forma di storiografia affidabile non è quella sterilizzata e codificata nei libri degli storici (« chirurghi ubriachi »), ma è quella che si fonda sull’arbitrarietà di chi osserva con distrazione gli avvenimenti e li tramanda senza scrupoli filologici, dato che lo stesso caos si nutre inevitabilmente di equivoci, dato che la serietà ostinata non è nient’altro che una seriosità arrogante. Forse sono questi gli assunti alla base dei racconti spensierati ma non distaccati di Paolo Codazzi, raccolti nello Storiografo dei disguidi (Arkadia, pp. 141). Racconti nei quali Paolo Codazzi, con la sua affascinante sintassi ipotattica, affonda il coltello di un aereo nichilismo partecipe nella carne del corposo, invadente dogmatismo quotidiano; nei quali l’autore s’inoltra nel grottesco della meschina svalutazione automatica degli uomini e dei fatti a prima vista privi d’interesse, per ribaltarlo, sostituendo il deprezzamento con la stima paradossale, trasformando l’inconsistenza con l’importanza di un altro tipo di grottesco, quello che deforma la realtà per troppo affetto, che deride gli assiomi ufficiali per troppo rispetto. Ed ecco che l’umile orgoglio paesano di possedere un’ambulanza si trasforma nell’imbarazzo di avere ospitato con entusiasmo un cavallo di Troia (L’ambulanza [aznalumba]); che le strambe farneticazioni di un uomo bizzarro si rivelano verità (Lorenzo); che il falso ritrovamento di alcune lettere di Garibaldi si scontra con un doppio furto millantato delle stesse (L’insonnia di Garibaldi); che due cani aggressivi diventano degli spettatori perplessi della rissa tra i loro padroni (Cani); che un cartello stradale, in cui il vero nome di un località è casualmente storpiato, diviene una fonte di floridezza per una comunità (Lettera al Presidente delle ferrovie); che l’attesa di un assolo di violino acquista più valore dell’esibizione stessa (L’attesa); che una statua umana muore colpita da un proiettile vagante (Monumenti in restauro); che nei mattatoi si macellano indistintamente, e per lunga tradizione, uomini e animali (Nei mattatoi comunali). Tutta questa palpabile contraddizione del vivere e dell’interagire; questo scambio dolente ma divertito tra umano e animale; questo ripetersi di archetipi ridimensionati e di gesti irriflessi, trovano la loro giusta sintesi nell’invito sottaciuto alla tolleranza, nell’esortazione esplicita ad apprezzare la memoria, personale o di un gruppo sociale, in quanto custode vigile «che si oppone alle forze disgregatici del tempo, a quell’oblio che tende a sotterrare le tracce di una storia necessaria alla nostra identità individuale e collettiva» (p. 84). Un’identità individuale e collettiva che per Codazzi si identifica nel rinascimentale splendore fiorentino e nella risoluta umanità dei suoi abitanti, non ancora del tutto intaccati dalla degenerazione degli abusi edilizi, delle postmoderne grossolanità, dei secolari valori trascurati, delle dispersioni superficiali causate da un cosmopolitismo d’accatto.

Paolo Marati

Il link alla recensione su Nierden Gasse: https://bit.ly/33vEduz

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Francesco Improta per “Lo storiografo dei disguidi” di Paolo Codazzi

Lo storiografo dei disguidi di Paolo Codazzi (Arkadia Editore, 14 €) è uno di quei libri che non può non catturare l’attenzione e l’interesse di chi si aggira in libreria alla ricerca di novità e di letture accattivanti. Giocano in suo favore la copertina, il titolo e la quarta di copertina che, a ben guardare, è anche l’incipit del libro, che proprio per questi motivi difficilmente passerà inosservato o rimarrà sullo scaffale a riempirsi di polvere. Procediamo con ordine, la copertina bella e suggestiva, opera di Brigitta Schneitter, ci presenta in un’immaginaria camera oscura una serie di fotogrammi appena usciti dalla vaschetta con l’acido, appesi con delle mollette in attesa che, sviluppandosi compiutamente, acquistino lucentezza, non a caso alcuni sono chiari, nitidi altri ancora un po’ sfocati come se stentassero a prendere luce. Questi fotogrammi rappresentano momenti di cronache o di storie quotidiane e si collegano direttamente al titolo, Lo storiografo dei disguidi. Paolo Codazzi, infatti, è portato dalla sua natura e dalla sua formazione a ricostruire, raccogliendo materiali, documenti e notizie, fatti del passato o dell’attualità, anche se il suo approccio storiografico è caratterizzato, come egli stesso sostiene, da una visione strabica della realtà; da qui il termine disguidi dal momento che tutto ciò che è accaduto o che accade tutt’oggi può essere smontato o contraddetto dal reperimento di altro materiale o altre scoperte, il che priverebbe di valore assoluto la storiografia. Vengono in mente precedenti illustri che potrebbero, sia pure parzialmente per le diverse condizioni storiche, confortare la tesi di Codazzi: Giacomo Leopardi e il suo sarcasmo nei confronti delle magnifiche sorti e progressive (La Ginestra v. 51), Luigi Pirandello e la sua convinzione della inverosimiglianza della realtà che sfugge in questo modo a previsioni certe e a conclusioni acclarate (polemica con Benedetto Croce) e infine Eugenio Montale: La storia non è prodotta //da chi lapensa e neppure // da chi l’ignora. La storia // non si fa strada, si ostina, // detesta il poco a poco, non procede // né recede, si sposta di binario // e la sua direzione // non è nell’orario. (da Satura, La Storia vv 10/17). Ci rimane da accennare alla quarta di copertina che, come abbiamo già detto, riporta integralmente l’incipit del libro o meglio del primo dei quindici racconti che ne fanno parte. Va precisato che non solo l’intera raccolta ma ogni singolo racconto è preceduto da eserghi di pensatori, scrittori e intellettuali famosi quando non sono partoriti dalla mente dell’autore. Il primo in particolare, abbastanza esteso, rimanda ad Erasmo da Rotterdam e fa riferimento al mondo come un palcoscenico dove ognuno improvvisa la sua recita che può mutare a seconda del contesto situazionale e dello stato d’animo. Ne consegue che la realtà è in continuo mutamento, soprattutto oggi che i ritmi sono frenetici e gli strumenti tecnologici sempre più sofisticati, e la comunicazione in virtù dei media, dei social e del web ci sommerge di notizie che più che informarci finiscono solo con lo stordirci. Giacomo, il protagonista di questo racconto, è un bibliofilo, meglio ancora un bibliomane che dedica ai suoi libri attenzioni e cure maniacali, accarezzandoli con la stessa delicatezza e sensualità con cui si carezza il corpo di una donna. Fornito di una ricca biblioteca decide di spostarne parte nel suo ufficio per dare aria alla casa troppo stipata di libri e per ricreare un nuovo ordine materiale e mentale. A mio avviso tale spostamento, vera e propria transumanza – e non a caso dal momento che questi libri sembrano respirare -, è dettato dalla volontà, dall’esigenza di tenere i suoi libri sotto controllo, dinanzi agli occhi anche nelle ore lavorative. La conclusione, inaspettata, arriva come una doccia fredda. Il protagonista del II racconto Bertino Panerai, oltre a essere un assiduo marciatore, è un collezionista compulsivo, raccoglie di tutto: cartoline, francobolli, fotografie, figurine e persino quelle carte veline in cui i produttori di agrumi siciliani erano soliti avvolgere i tarocchi prima di passare ai piccoli adesivi. Questa storia viene raccontata da un amico d’infanzia legatissimo a Bertino con cui viveva in simbiosi, come egli stesso racconta riesumando aneddoti ed episodi del passato. Per la prima volta si accenna a Firenze, una Firenze sonnolenta e ripiegata su sé stessa, dove si svolgono tutti o quasi i racconti, anche se non sempre vengono citati, a differenza di quanto accade qui, piazze, strade e monumenti iconici della città. Il racconto, a mio avviso, è tra i più interessanti della raccolta: mosso, vivace anche per l’inserimento di un terzo personaggio che sembra scombinare le carte in tavola e creare disguidi per citare il titolo del libro, inoltre mi ha riportato alla mente uno dei film più famosi di Federico Fellini, Amarcord, penso alla tabaccaia che ostentava generosamente, come una appetitosa mercanzia, ai suoi giovani clienti un seno più che florido, poco importa che qui a mostrare in maniera sfacciata e seduttiva le sue forme prosperose ai due ragazzi sia la titolare di una cartoleria. Importa, invece ribadire come il filo rosso che unisce diversi racconti di Codazzi sia il collezionismo; riporto a titolo esemplificativo ed estetico, vista la qualità della scrittura, un brano tratto da questo racconto (pag. 33):

Come il mare, quando ritirandosi in risacca abbandona sulla spiaggia delle conchiglie, dei piccoli animali, dei relitti, così le generazioni, quando si estinguono, ci lasciano una miriade di oggetti a testimoniare i presunti progressi della vita pratica: è una forma di storia non inferiore alla Storia, attraverso la conservazione dei manufatti oggi considerati più o meno negletti ma rappresentativi delle epoche, della vita di intere generazioni.

Non mancano riferimenti espliciti a fatti e personaggi storici: la battaglia di Salamina tra Greci e Persiani, il cui esito, favorevole ai Greci, fu determinato dal caso, l’acerrimo avversario dei Medici, Girolamo Savonarola e le sue infervorate rampogne contro la licenziosità dei Fiorentini, Giuseppe Garibaldi, ricordato più che come eroe dei due mondi, come collezionista di donne e progenitore seriale, inseminator; gli extracomunitari naufragati sulle nostre coste, fuggiti dalle guerre o dalla miseria e spesso respinti dal cinismo delle grandi metropoli del nord. I racconti sono differenti per argomento e dimensioni, ma sono uniti e resi omogenei da uno stile personalissimo che, a mio avviso, costituisce il pregio maggiore dell’opera. Uno stile lento, pausato che si contrappone alla fretta e alla concisione della stragrande maggioranza degli scrittori contemporanei; una scrittura, ipotattica a livello sintattico, che ci richiama alla mente la concinnitas ciceroniana, frutto di una studiata e laboriosa disposizione delle parole e dei suoni nell’intento di conseguire eleganza e semplicità allo stesso tempo, una scrittura che modella il pensiero e avvolge con le sue spire il lettore. Prima di concludere vorrei accennare al racconto A passo di vedova un vero e proprio gioiello per le sue straordinarie implicazioni e per la sua felicissima resa stilistica; è la storia di una giovane donna Rachele sopravvissuta a un grave incidente automobilistico in cui avevano perso la vita i suoi genitori e tutti gli altri passeggeri della corriera. Dopo un coma di trenta giorni la donna si sveglia ma ha perso completamente la memoria, ciò che, a ben guardare, si oppone alle forze corrosive del tempo, a quell’oblio che tende a sotterrare le tracce di una storia necessaria alla nostra identità individuale e collettiva. […] allora, come un mendicante di memorie scavava nelle miniere degli altrui ricordi, ne indossava il rimpianto, inseguendo serenità della mente nei momenti felici rievocati dai referenti e acquisendo, pur senza rendersene conto, mute tessere dell’oscuro mosaico della sua anamnesi… A questo punto non mi resta che complimentarmi con Paolo Codazzi e la casa editrice Arkadia, in particolare con i curatori della collana, Senza rotta, che hanno dimostrato ancora una volta buon fiuto e sagacia letteraria.

Francesco Improta

Il link alla recensione su RP libri: https://bit.ly/3cMu7qB

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Lo storiografo dei disguidi – Paolo Codazzi

Il 30 settembre è approdato in libreria, per i tipi di Arkadia, l’ultimo libro di Paolo Codazzi, un’antologia dal singolare titolo Lo storiografo dei disguidi. Sebbene lo scrittore abbia già anticipato nel primo racconto che “nessun libro potrà cambiarti la vita a meno che non ti cada in testa da uno scaffale…”, suggerisco agli amici di rischiare lo stesso, ma sappiate anche che l’editore l’ha programmato in modo da farlo ruzzolare giù al momento giusto, a comando… Lo storiografo dei disguidi è un libro particolare, che alterna sorriso e malinconia. È possibile che il contesto narrativo appaia al lettore come concepito e realizzato in simbiosi con i ricordi, le passioni, gli umori dell’autore, ma anche come l’essenza della sua volontà di andare oltre. Sogni e frustrazioni convergono in una raccolta di racconti legati tra loro da una distorsione voluta della realtà. I racconti sono ambientati in un pigro scenario fiorentino, con personaggi e punti di vista che incrociano per caso fatti e vicende normali o eccezionali. Tutte novelle alle quali Paolo Codazzi affida pagine dense di fantasia, esaltate da stravolgimenti improvvisi che lo scrittore, attingendo dal sottobosco quotidiano di stili e di voci, riesce a spingere sino alla falsità ma anche a trasformare in una mutevole “realtà”, governata dalla sua duttile poeticità letteraria. Codazzi cattura il lettore per trascinarlo in tipici contesti cittadini, come il suo collezionista Bertino Panerai, idolatra del rinascimentale Magnifico, o in ambiti familiari dove regnano l’avidità e il disamore. Si spinge coraggiosamente fino al Mugello, arrancando su impervi sentieri per ritrovare un’ambulanza. Indaga senza timore nel quotidiano delle soporifere mostre di pittura, nell’assurdità delle risse tra padroni di cani, per poi affidarsi all’illegalità di alcuni casi, come la minitruffa delle anziana non obliteratrice, le scritte pericolosamente illeggibili nelle stazioncine semirurali o, molto più grave e disdicevole, le splendide statue in restauro, perdute e poi ricomparse nel giardino di un politico…Ritrova un Giuseppe Garibaldi che si dichiara lontano discendente dell’Eroe dei due mondi e per il suo libro intitolato L’insonnia di Garibaldi immagina un’ultraventennale corrispondenza notturna. Si inoltra per i viali di Trespiano dove scopre, e ci commuove, i diversi ricordi di due vedove. Nelle parole meditate da Paolo Codazzi bisogna anche fare i conti con la verità e scoprire che non sempre la via migliore è quella apparentemente più facile e sicura. Non puoi mai sapere cosa nasconde. E come sapere poi quali capolavori nascondano gli intonaci di una chiesa? Non basta, andiamo a scavare più a fondo, tenendo a mente che gli onori verranno dimenticati e le illusioni potranno illudere solo brevemente, ma dobbiamo arrivare fino all’ultimo simbolico e affascinante racconto per scoprire la voluttà dello splendido tango dei folli. Alcuni particolari che emergono dell’antologia sono veri, altri inventati. Ma tutti offrono spazio e credibilità a una realtà in perenne trasformazione, al punto che l’autore stesso, rileggendosi, si troverà a distinguere a fatica realtà e fantasia. Un’antologia che offre svariati piani di lettura, scritta con prosa scorrevole ma espressa spesso con frasi interminabili, interrotte solo dalla punteggiatura essenziale. Chiave di narrazione particolare e intrigante, che denota desiderio di stupire ma anche cultura enciclopedica, che pare voler cogliere l’essenza di certe forme di scrittura già sperimentate da altri, utili a consolidare la connessione letteraria tra narrativa e poesia.

Paolo Codazzi, fiorentino, per alcuni decenni consigliere delegato di un’impresa nel ramo delle costruzioni, si è dedicato fin da giovane al suo amore principale, la scrittura. Appassionato di varie discipline, prima fra tutte la Storia antica, ha fondato nel 1983, con Franco Manescalchi, la storica rivista fiorentina “Stazione di Posta”. Ha ideato e presiede il Premio Letterario Chianti. Ha pubblicato due raccolte di poesie (Il primo viaggio, 1980; L’inventore del semaforo, 1985), i romanzi Come allevare i ragni (Lalli Editore, 1982), Caterina (Amadeus, 1989), Il cane con la cravatta (Mobydick, 1999), Il destino delle nuvole (Mobydick, 2009), La farfalla asimmetrica (Tullio Pironti, 2014), Il pittore di ex voto (Tullio Pironti, 2017), le raccolte di racconti Nei mattatoi comunali (Solfanelli, 1992) e Segreteria del caos (Mobydick, 2002).

Patrizia Debicke

Il link alla recensione su The Blog Around The Corner: https://bit.ly/3bW3u27

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LETTERA AL PRESIDENTE DELLE FERROVIE

Di Paolo Codazzi

Il treno con i suoi agi di tempo e i suoi disagi di spazio, rimette addosso la disusata curiosità per i particolari, affina l’attenzione per quel che si ha attorno, per quel che scorre fuori dal finestrino.

Tiziano Terzani

Caro Presidente,

mi conceda il tono affettuoso e confidenziale apprendendo di recente che pure lei è originario della mia terra nella quale ancora serenamente vivo, nel paese dimenticato da Dio e dagli uomini di Rocciamalumba dove, nonostante tutte queste dimenticanze, e forse per un errore o una necessità di tracciato, al tempo della costruzione della ferrovia che unisce il nostro bel capoluogo di regione con la città dove lei è nato, fu inopinatamente prevista una stazione a pochi chilometri da Rocciamalumba che avrebbe collegato alla ferrovia non solo il mio paese ma anche l’altro, Vicoperduto, distante circa cinque chilometri in cosiddetta linea d’aria, in realtà quasi venticinque chilometri di strada dissestata e tortuosa tra masserie abbandonate e campi sul quali l’aratro non ricama le sue storie da molti anni. Il progetto, uno dei primi del nuovo Stato Unitario, fu considerato ambizioso per l’impervio territorio interessato ma, quantunque la temerarietà dell’iniziativa, realizzato nei dieci anni previsti e con risultati complessivi che ai nostri tempi non sarebbero davvero credibili per recenti e meno recenti grandi opere pubbliche. Quindi, nonostante tutto, abbiamo una stazione ferroviaria (e un capostazione a mezzoservizio con l’altra stazione di Rio Asciutto a circa trenta chilometri, in linea d’aria), dove però soltanto due, tre convogli al giorno, e nei giorni festivi il collegamento è quasi del tutto assente, sostano per i pochi abitanti che utilizzano il treno, preferendo, gli altri, la comodità dell’auto o del servizio di corriera molto più frequente sia per recarsi nel capoluogo sia per altre città della regione. Nessun altro viaggiatore osa scendere nella nostra stazione ignorando le bellezze paesaggistiche, i ruderi di un castello medioevale, la cisterna romana di una villa del secondo secolo a.C. della quale, purtroppo, è rimasta, appunto, solo la cisterna, ma che recenti indagini archeologiche hanno ipotizzato la presenza di ulteriori reperti che meriterebbero di essere svestiti dal manto di terra e detriti che li nasconde. Tuttavia molti sono i motivi che giustificherebbero una visita turistica a Rocciamalumba o anche a Vicoperduto dove, certamente saprà, vi è un ossario dei caduti che custodisce i resti di molti giovani soldati della nostra regione per l’estremo atto unitario del nostro amato Paese, o immolati nel sacrificio in luoghi lontani della Prima guerra mondiale, o scomparsi in nazioni ignote nell’ultimo sfortunato conflitto mondiale per il quale, sostengono le statistiche, la nostra regione ha avuto il numero maggiore di morti e dispersi. Ma non le scrivo per documentarla su notizie delle quali sarà sicuramente adeguatamente informato, la disturbo per una richiesta che a mio parere consentirebbe un minimo di attenzione ai due paesi vicini e sicuramente potrebbe tonificare la vita economica della zona notoriamente legata e vincolata dalle scarse risorse agricole e dalla quale, a ogni stagione, le corriere portano via un altro scaglione di nostri figli: alcuni per il servizio volontario di leva, altri per università lontane, qualcuno per imprevedibili opportunità di lavoro. E lei sa che un’alta percentuale di questi nostri figli per un motivo o un altro difficilmente ritorna al paese da cui sono partiti, preferendo insediarsi, a volte in condizioni di indigenza insopportabili e che nei loro borghi di origine non avrebbero subito, in località del centro o del nord dove, apparentemente, la vita è considerata migliore, mentre qui trovano condizioni di vita dignitosa molti extracomunitari naufragati sulle nostre coste o, spesso, fuggiti o espulsi dal cinismo delle grandi metropoli del nord. Io sono uno dei pochi tornati sia dal servizio di leva obbligatorio, svolto in una città vicino ai laghi, sia dal corso universitario frequentato nel capoluogo di regione dove attualmente insegno Latino in un istituto magistrale a giovani senza fiducia nel futuro, non perché siano giovani ma soltanto perché non conoscono la speranza. Ma ogni sera ritorno al mio amato paese, dominato sulla collina dalla decrepita cattedrale che gli storici definiscono barocca con una certa presunzione in quanto la fatiscenza dell’edificio non suggerisce davvero alcun accostamento estetico, con uno di quei pochi treni che hanno il coraggio di fermarsi nella nostra stazione che come in altre parti del nostro amato Paese, in questo caso, è stata raggiunta dallo sviluppo iconografico di scritte e disegni su mura e vetri di finestre che da indagini svolte dai Carabinieri sembrano attribuibili più a soggetti di passaggio che non a opera di ragazzi del luogo. Appunto in questa stazione, peraltro ben indicata da invisibili cartelli, di quelli azzurri con il nome della località scritto in bianco che dovrebbero consentire di verificare al viaggiatore distratto dove il treno si sia fermato, o più spesso, da dove stia transitando, oltre questi cartelli moderni di recente collocazione, con il nome non più in stampatello bensì in un corsivo di dubbio gusto (mi permetto di sottolineare), ve n’è un altro, posto in testa all’edificio pericolante della stazione (che, mi creda, caro Presidente meriterebbe opere di restauro essendo, peraltro, prezioso elemento di edilizia ottocentesca di cui restano ben pochi esemplari), di quelli, credo, in uso a partire dagli anni Cinquanta: lettere bianche in stampatello attaccate su sfondo quadrato nero, che per l’incuria del tempo e degli uomini ha perso alcune lettere della denominazione, così come molti anziani della nostra regione irreversibilmente perdono i denti. Attualmente un viaggiatore che non notasse i cartelli più recenti, il che è possibile data la loro illeggibilità anche per effetto delle ignobili scritte e deturpanti disegni, e vedesse soltanto quello, appunto, diciamo antico, leggerebbe il nome della località in Amalum. E qualcuno lo ha letto proprio in questo senso, non avendo poi avuto il conforto di correggere il nome con la vista degli altri cartelli, oppure pensando all’antico nome di questa località giustificato, secondo fonti classiche e moderne, dalla presenza nella zona di suntuose ville di senatori romani di età imperiale, generando un inaspettato equivoco e modificando di fatto la denominazione del paese in un nome vagamente di origine latina che, mi creda Presidente, incuriosisce… e molto! Ebbene, non lo giudichi uno scherzo, ma da quando il nome della nostra località è erroneamente letto per Amalum molti sono i turisti, diretti in altre più note località della regione, che scendono dal treno e decidono di visitare il paese, e molti di più sono coloro che ritornano in auto o in corriera, incuranti delle illeggibili segnalazioni stradali, per la stessa ragione riversando, oltre alla loro gradita presenza che ravviva le due località, un consistente ritorno economico (per usare un termine oramai in uso anche nei rapporti sentimentali, mi conceda la digressione). I due paesi, compreso l’altro di Vicoperduto, similmente agli individui che ritrovano serenità nella vita con un intervento di rinoplastica o di chirurgia estetica, sono come risuscitati dall’oblio del tempo: molte le attività turistiche avviate anche da figli dei figli che sono tornati ai paesi di origine dopo i fallimenti della vita al Nord o al Centro e nel frattempo ulteriori scoperte archeologiche e la valorizzazione delle bellezze paesaggistiche hanno arricchito il potenziale godibile da un turista che era, e a maggior ragione lo è adesso, di notevole interesse. Caro Presidente, a nome mio personale, come Presidente della locale Pro Loco (che associa nella sua attività promozionale entrambe le località di Rocciamalumba e Vicoperduto), e a nome degli abitanti dei due paesi, con il tacito consenso delle autorità pubbliche che avrebbero dovuto formulare questa richiesta ma che per motivi che mi sono rimasti oscuri hanno deciso di non inoltrare direttamente, le chiedo di non restaurare il vecchio cartello e di uniformare al nome attualmente leggibile di Amalum tutti gli altri e più moderni cartelli (magari con il classico stampatello), in modo che la località possa continuare a beneficiare dei vantaggi che questa inopinata casualità gli ha concesso. Naturalmente a nome di tutto il Popolo dei due Paesi le garantisco che la collettività è disposta ad assumersi tutti gli oneri economici necessari per soddisfare la richiesta, nel caso che questo potesse essere motivo di ostacolo per l’Amministrazione da lei presieduta o per le diatribe interne alla politica locale, tese più a soddisfare esigenze di prestigio personale e non tangibili necessità delle popolazioni. Certo che vorrà accogliere la supplica di un suo conterraneo, da Amalum, la saluto fraternamente…

NdR: questo racconto di Paolo Codazzi fa parte della raccolta “Lo storiografo dei disguidi”, edita recentemente da Arkadia (che ha gentilmente concesso la pubblicazione)

Il link all’estratto su Nazione Indiana: https://bit.ly/3CkaVLZ

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Fiorentino, per alcuni decenni consigliere delegato di un’impresa nel ramo delle costruzioni, si è dedicato fin da giovane al suo amore principale, la scrittura. Appassionato di varie discipline, prima fra tutte la Storia antica, ha fondato nel 1983, con Franco Manescalchi, la storica rivista fiorentina “Stazione di Posta”. Ha ideato e presiede il Premio Letterario Chianti. Ha pubblicato due sillogi di poesie (Il primo viaggio, 1980; L’inventore del semaforo, 1985), i romanzi Come allevare i ragni (Lalli Editore, 1982), Caterina (Amadeus, 1989), Il cane con la cravatta (Mobydick, 1999), Il destino delle nuvole (Mobydick, 2009), La farfalla asimmetrica (Tullio Pironti, 2014), Il pittore di ex voto (Tullio Pironti, 2017), le raccolte di racconti Nei mattatoi comunali (Solfanelli, 1992) e Segreteria del caos (Mobydick, 2002). Con Arkadia Editore ha pubblicato Lo storiografo dei disguidi (2021) e Lo specchio armeno (2023).

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