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“Nulla d’importante tranne i sogni”, il nuovo libro di Rosalia Messina

Rosalia Messina torna in libreria con il romanzo Nulla d’importante tranne i sogni (Arkadia Editore, Collana “Eclypse”) in uscita il 15 settembre scorso dopo cinque anni di stesura. Giudice in pensione e lettrice appassionata, ha pubblicato racconti, romanzi, fiabe, testi teatrali e poesie, ottenendo consensi e riconoscimenti tra i lettori e le giurie di premi letterari. Con questo nuovo romanzo l’autrice racconta il difficile rapporto tra due sorelle e la passione totalizzante della protagonista per la scrittura. Rosamaria Mortillaro, detta Ro, nota scrittrice siciliana, ha infatti un rapporto altalenante e complicato con la sorella Annapaola, detta Nana, dalla quale cerca di farsi perdonare tutto ciò che ha avuto in più dalla sorte. Nana ogni tanto crea le condizioni per un allontanamento e rende difficili le riconciliazioni. Il filo usurato e più volte riannodato finisce per spezzarsi in modo irreparabile a causa di un banale contrasto innescato da Nana, a seguito del quale Ro decide, con dolorosa lucidità, di volersi sottrarre al gioco delle tregue e dei conflitti. Sarà un evento scatenante a dare il via a un percorso singolare e grottesco alla fine del quale emergerà l’autentica natura di Rosamaria. “La personalità della protagonista, Ro, è complessa, ricca di sfaccettature difficili da cogliere se non la si guarda con occhi affettuosi, cioè come l’ho guardata io, man mano che il suo personaggio prendeva corpo e sostanza nelle pagine che andavo scrivendo, e come la guardano gli amici di vecchia data, il nipote Fosco e, soprattutto, la cara amica Anita – ha spiegato la scrittrice. Ro vorrebbe essere all’altezza di un ideale di donna giusta e generosa, vorrebbe essere perdonata ‒ e soprattutto perdonarsi ‒ per essere così tanto più dotata della sorella, Nana, che a sua volta prova per Ro un’invidia che ogni tanto la porta a inscenare un conflitto e ad allontanarsi, lasciando poi a Ro il compito di ricucire lo strappo. È un gioco delle parti che dura, come tutti i meccanismi di questo tipo, fino a quando uno dei partecipanti perde la pazienza e si sottrae al ruolo assegnato (o peggio, autoassegnato), facendo saltare gli equilibri. Un aspetto che ho curato molto – ha aggiunto l’autrice – è l’ambientazione siciliana. La sicilitudine, come mi piace chiamarla, con i profumi, i colori, i sapori, la parlata, il paesaggio, ha un largo spazio in tutte le pagine del romanzo”.

Rosalia Messina ha iniziato a scrivere questo romanzo, al quale tiene molto, nel 2018. Rispetto alla primissima stesura ci sono stati numerosi cambiamenti: parti ampliate, parti soppresse, capitoli aggiunti, diversi editing e pubblicazione di altre opere, ma senza per questo mai dimenticare nel frattempo Ro, Nana e gli altri personaggi.

Rosalia Messina, nata a Palermo nel 1955, giudice in pensione, è autrice della raccolta di racconti Prima dell’alba e subito dopo, (PerroneLab 2010), dei romanzi Più avanti di qualche passo (Città del Sole Edizioni, 2013), Marmellata d’arance (Edizioni Arianna, 2013), finalista al concorso “Una storia per il cinema 2022”, Gli anni d’argento (Algra, 2015) e del libro per bambini Favole a colori (Algra, 2015). Nel 2016 ha pubblicato il romanzo Morivamo di freddo (Durango 2016); la versione teatrale del romanzo Marmellata d’arance, realizzata insieme alla sorella Anna, ha vinto il premio “L’Artigogolo 2017”, sezione “Drammaturghi esordienti” ed è stato pubblicato nella primavera del 2018, in forma monografica, dalla casa editrice Chipiuneart. Sempre nel 2018, in digitale, ha pubblicato La vera storia del gatto con gli stivali (Oakmond Publishing), rielaborazione della famosa fiaba classica, il testo teatrale Orfeo – Andata e ritorno dal mondo delle ombre (Il Convivio), che ha ricevuto una segnalazione di merito al premio “Antonio Borgese” − sezione teatro – del 2018 e una al Premio “Teatro Aurelio” 2018, oltre che il premio “San Domenichino”, sezione teatro, nel 2019. Nel 2019, inoltre, l’autrice ha pubblicato la silloge poetica Cronache del disamore, (ed. Nulla Die); il breve testo teatrale inedito La madre di Donato (un monologo) ha ricevuto una segnalazione al premio Teatro Aurelio 2020. Ha pubblicato nel 2020 il romanzo La stagione dell’angelo (Chipiuneart), finalista al concorso “Una storia per il cinema 2023”. Lettrice appassionata, collabora con Letteratitudine, Sololibri e 84 Charing Cross. Da pochi giorni è in libreria il romanzo Nulla d’importante tranne i sogni (Arkadia Editore 2023, Collana “Eclypse”, pp. 191, 16,00 euro), nel quale l’autrice racconta la passione totalizzante di Ro per la scrittura e il difficile rapporto che ha con la sorella.

Francesca Ghezzani

Il link alla recensione su Zarabazà: https://bitly.ws/WY8d

NULLA D’IMPORTANTE TRANNE I SOGNI di Rosalia Messina

 

Tolstoj ci allerta sul fatto che tutte le famiglie felici s’assomigliano mentre ogni famiglia infelice lo è a modo suo. Rosalia Messina in Nulla d’importante tranne i sogni ci conduce nel peculiare labirinto di luce nera di una famiglia della borghesia siciliana: soprattutto, due sorelle, per motivi diversi in rotta con la vita, separate da tutto, ma più che d’ogni altra cosa dallo iato che genera solo l’ineguale distribuzione del talento, diversità che alimenta sull’una supponenza e sull’altra invidia: i fallimenti puzzano e i successi profumano, addirittura, puzzano e odorano di più quelli, di entrambe le categorie, ingiustificati. Ro, scrittrice di successo, speleologa della psiche femminile, Nana sciatta, tendente alla pinguedine, insegnante insoddisfatta, sola contro il mondo: un figlio, Fosco, che gode del successo ed è riconosciuto dalla isomorfa zia, e una figlia, Giada, alcolista, in lotta con la vita e soprattutto con sé stessa; Ro: una specialità nel raffigurare la deflagrazione dei legami sociali, una Vita ispirata alla letteratura sulla vita.

Fin da quando aveva iniziato, giovanissima, a scrivere, si era prefissa di far intravedere, come in controluce, i meccanismi che fanno nascere odi sotterranei e dipendenze che strangolano vittime e carnefici.

Nel frattempo ci si barcamena, si finge di non fingere, si santificano le feste, si fanno i brindisi, va in scena il bigotto mondo di fuffa nella cui nebbia si nasconde l’acredine reciproca: si abbracciano eppure il male è presso loro più di loro stessi. L’equilibrio è instabile, basta un soffio del vento del livore e l’habitat si squassa, parte per la tangente, non ha l’inerzia del ritorno. Le sorelle smettono di recitare, smettono di parlare, smettono di considerare l’altra come complemento di sé stessa, non smettono, però, di pensarsi come nemiche.

Mi fai schifo come tutti coloro che imputano i propri fallimenti ad altri, come se altri avessero scelto al loro posto i sentieri che non andavano nella giusta direzione.

Ro esce da un rapporto di contrabbando con lo sposato Giorgio, fatto di umori delle alcove e colori del sogno e si avvicina alla sua amica-confidente-segretaria Anita, rendendola sua complice in un articolato piano di vendette ai danni dei parenti serpenti; Nana s’allontana dal suo compagno, Attilio. Siamo al punto di discontinuità della storia: Ro scopre un alieno che la abita, un male etichettato come patologia autoimmune: il giudizio è inappellabile e la sentenza rompe gli equilibri provvisori della vita quotidiana, la scrittrice invia una nutrita serie di lettere per bruciare le navi dietro di sé. Il resto è sciame sismico di ordine inferiore, un cozzare di baruffe chiozzotte in lotta per un po’ di panìco (Nana e sua figlia Giada) o il riconoscimento di un profilo morale (Fosco e sua moglie Marika). Le figure disegnate da Rosalia Messina – anch’essa, come la protagonista, scrittrice siciliana e con le stesse iniziali, un caso? Non rileva: l’unica realtà è la finzione del racconto (il resto esiste ma non è) – sono nette, stagliate contro lo sfondo d’ardesia dell’incomprensione; non presentano, in generale, nessun chiaroscuro; ritratte sul ciglio del baratro non riescono ad apprezzare la confortevole luce che sa dare solo una certa età, il sollievo di essere liberate dalla forza della giovinezza, dalla sua imposizione a brandire un’ascia, dall’imperativo di fare, di fare, di fare: non percepiscono la tranquillizzante serenità di osservare da lontano il cozzo degli altri, le loro giravolte furiose, la disperazione del vinto, senza provare per tutto ciò nessuna partecipazione, solo il lento mescolarsi del ricordo; no, proprio no! I personaggi di Rosalia Messina – anzi la sua colonia di anti-eroi – combattono, sempre, persino dall’oltretomba! L’autrice li fa lottare anche dopo le Colonne d’Ercole dell’esistenza, è questo che li rende maschere, nel senso di Pirandello, privi sia di logos che di pathos, schiavi dell’impossibilità di dimenticare – come Funes di Borges che dopo una caduta acquisisce l’incredibile facoltà di ricordare tutto: ‘i rami e i grappoli di un pergolato, la forma delle nuvole australi dell’alba del 30 aprile 1882, il tracciato della schiuma che un remo …’ – soprattutto gli archetipi di Messina rammentano i torti subiti e ne fanno legna per il falò del loro malcontento. Nell’architettura dei piani narrativi, il perno è il rapporto dell’autrice con Ro: Messina parteggia per Ro, proprio mente la dipinge a tinte fosche – qui sta la peculiarità, la straordinaria trovata retorica – come a dire al lettore: vedi, sì, sì, è così, cosa ci vuoi fare? Ha sempre e solo offerto oboli al proprio talento, allora, vogliamo crocefiggerla per questo? Via, non scherziamo, i vincoli etici dell’ultra-uomo nietzschiano non sono forse più laschi di quelli validi per un bottegaio? Eppure l’inclinazione di Ro verso il profilo morale lascia perplessi: da giovane si è giovata (inconsapevolmente?) del rapporto con un’affermata scrittrice per imporsi al pubblico e nei confronti della sorella e della nipote ha utilizzato il peggior arsenale del mondo borghese: i soldi. Nulla come i quattrini crea il potere di una persona su un’altra, anzi mette chi dipende in una zona di minorità che prescinde dalle capacità, dagli affetti, dalle situazioni, da tutto. Se i quattrini divengono l’unica metrica ha sempre ragione chi paga il conto al ristorante, questo è tutto. Così Ro s’era ritirata in sé stessa, in un mondo di cartapesta, per realizzare nell’illusione quello che inconsciamente aveva sperato, ma non era riuscita a fare, nella realtà: una vita colorata dall’affetto del prossimo, invece tutte le opportunità che si sono presentate sono state sacrificate sull’altare del talento. Messina capovolge magistralmente il detto di Lacan, che quando l’essere amato va troppo lontano nel tradimento di sé stesso e persevera nell’inganno di sé, l’amore non lo segue più: nel caso di Ro è esattamente il contrario, l’affetto si perde per ipertrofia, non per l’anemia, dell’io. La figura più equilibrata del racconto è probabilmente Anita, che si trova persa nel labirinto dei rapporti tra gli altri personaggi volendo, probabilmente, solo trovare il pertugio per uscire ‘a veder le stelle’. Nulla d’importante tranne i sogni è soprattutto un libro di libri: al suo interno si parla, si cita, si riportano brani delle opere di Ro, per cui nella finzione, ancora una volta à la Borges, il libro diviene un meta-testo che ci appare reale e i libri di cui parla, invece, mere rappresentazioni del mondo. Rosalia Messina ci ha raffigurato il conforto che la letteratura offre alla nostra solitudine, l’autrice ci presenta la difficoltà, ma anche la necessità, di essere adeguati a rapportare la vita con il suo bordo estremo, con la morte. In fondo pratichiamo la letteratura per avere l’illusione di vivere le vite sognate, cioè per coltivare l’inganno che non sia andata sprecata l’unica vita realmente posseduta. In questo la letteratura, il canone come direbbe Bloom, non è il ministro della cultura egemone, ma il ministro della morte, la grande letteratura, tutta la grande Letteratura, ci parla della solitudine di fronte alla morte, in questo senso un esercizio heideggeriano: con il suo libro, nell’attraversare questo dirupo, Messina ci tiene, splendidamente, per mano.

P.S.: Rosalia Messina è anche una appassionata lettrice che collabora con 84 Charing Cross.

Antonio Rossetti

Il link alla recensione su 84 Charing Cross: https://bitly.ws/WxyV